诗词的本质是什么？

雨韵悠悠

诗词在本质上是一种结构化的语言艺术。

结构化有几方面的含义。

在形式上，诗词的体裁要求诗词有几句，每句有几个字，这是一种结构化；诗的格律包括押韵、平仄、对偶要求，也是一种结构化。

在诗句的构成上，诗词的每一句有它的组词结构，“人事有代谢，往来成古今”，每句是二一二的结构（人事、有、代谢），“星垂平野阔，月涌大江流”是二二一的结构（星垂，平野，阔）。

在表现和修辞上，赋、比、兴，各对应于不同的语言表现结构，有的明确，有的松散。比如赋比兴的兴，结构上是先言他物，再表述希望表达的事物。

起、承、转、合，是古代诗歌中经常用到的结构化写作方法。没有比这个更能说明，诗词创作的谋篇布局，要遵循一定的结构。

以上，都是诗词书籍中经常提到与结构化相关的内容，其中有些已经成为诗词的规则和基础。

结构化的含义区分层次，每行几句每句几个字是最基本的结构，对偶要求是高一层的结构，赋比兴是再高层次的结构（属于表现手法结构），起承转合又是更高层次的结构（属于诗意结构），越底层的结构越基本，越形式化、越固定，越高层的结构越内容化，往往越灵活。

但诗词的结构化远不止这些。它渗透到诗词的每一个词句、每一个意象中。从高层次来看，结构化是意象的对立和统一。

结构的意象元素可以有悲与欢、抑与扬、静与动、远与近、形与意，物与人，内与外，情与理、虚与实、古与今、众与寡、它与我、点与面、豪放与婉约、喧嚣与寂寞、瞬间与永恒、入世与出世.......

结构的处理方式有对比、衬托、交错、递进、反转、排列、异构、解构......，等等。每种处理方式可以让不用意象进行组合，递进可以分为意蕴递进、时间递进、距离递进，排列可以分为同义排列、异义排列。

对比：相反的意象形成反差，相似的意象形成程度的递进；

衬托：相反的意象中突出主要意象，相似、相关的意象中突出主要意象，背景意象中突出前景意象；

交错：不同意义的意象，交互出现；

递进：从时间、空间，或相似意象中逐渐推进和深入；

反转：前面一直在说某个意象，后面出现完全相反的意象，前面说此事，后面转说彼事；

排列：简单罗列相似或相关的意象，形成审美意义的组合，但没有明显的主从性；

异构：前面一直说某个意象，后面也说某个意象，但表述的方法、结构完全不同；

解构：前面一直说某个意象，后面将该意象消解和推翻。

古代诗词为什么强调对偶？因为对偶是最天然的对比、衬托、排列的语句，对偶一般不很适合递进（流水对除外）、反转和异构，对偶在结构上是一种同构。

中国古典诗词的本质是以结构审美产生内容审美。其它一些文学体裁，如散文、小说甚至部分现代诗歌，没有那么强调语言文字的结构，内容的审美可以不那么依赖结构，但诗词不同，诗词的内容和它的语言文字结构密切相关。外国诗歌中十四行诗也是一种结构化的诗词，但结构的完整和丰富远比不上中国诗词。

从这点来说，那些强调诗词格律的人，方向倒也没有错，只是它们将结构的含义窄化、教条化、绝对化了。

诗词的结构并不是全新的概念，古人谈论诗词的句法、章法，转折和变化，说的都是结构。只是不够系统而已。

强调诗词的结构化，并不表示忽略诗词的其他方面。你读了一首诗词，很感动、激动，可能无视诗词结构，但感动本身不是诗词独有的，散文、现代诗都可以让你感动，但以结构化的语言让你感动，这是诗词的特点。

最后总结一下：本质上，诗词是结构化的语言艺术。更具体点说：诗词是通过语言的结构化，实现错落有致、摇曳生姿、纵横开阖等语言艺术效果。

作者 | 莫也（作品来源于知乎）